В Москве с 6 по 10 августа проходил Международный кинофестиваль “Антарес”, посвященный отражению труда и труженика в кинематографе. Соорганизатором фестиваля выступила Федерация независимых профсоюзов России, а на генеральной сессии, открывшей деловую программу кинофестиваля, побывала “Солидарность”.
II Международный кинофестиваль “Антарес” - событие, не оставшееся незамеченным для профсоюзов по крайней мере по двум причинам. Во-первых, заявленная цель фестиваля - популяризация человека труда через современный кинематограф. Во-вторых, в нем активно поучаствовали профсоюзные деятели. Если на первом кинофестивале, прошлым летом в Сочи, несмотря на трудовую тематику, профсоюзников замечено не было, то на этот раз в составе оргкомитета - председатель ФНПР Сергей Черногаев, а в жюри каждого конкурса - по представителю профсоюзов.
Всего же конкурсов было три: игровые полнометражные, игровые короткометражные и документальные фильмы. Фильмы, соответственно, о труде, профессиях и профессионалах.
Примечательно, что в конкурсную программу вошел совместный проект приморских профсоюзов и Общественного телевидения Приморья “НеРабота”. Это серия коротких документальных фильмов о людях разных профессий. Кстати, проект удостоен спецприза жюри.
Всего за победу в фестивале сражались 106 кинолент из 28 стран, предварительно отобранных оргкомитетом из более чем 2,6 тысячи работ, присланных из 72 стран.
Насыщенной была и деловая программа кинофестиваля. Тему продвижения в мир ценностей труда через кино покрутили со всех сторон. Обсудили государственную стратегию поддержки кинопроектов о тружениках, партнерство с предприятиями и профсоюзами в этой сфере, механизмы кинопроизводства и стратегии кинопроката, инструменты грантов и краудфандинга; поговорили даже о применении искусственного интеллекта на всех этапах создания кино.
“Солидарность” побывала на генеральной сессии деловой программы, которая называлась “Патронат на высшем уровне: системная поддержка кинематографа о труде”. Здесь случился любопытный диалог между представителями разных сфер общества, заинтересованными в этом самом кинематографе о труде. Поскольку и сессия - генеральная, и диалог - символичный, то расскажем подробнее.
Проблему обозначил модератор - директор кинофестиваля “Антарес” Андрей Африн: желание снимать кино о труде в нашей стране есть - и у кинематографистов, и у промышленного сообщества (и, добавим от себя, у профсоюзов), - но поддержку на государственном уровне они получают, увы, разовую, несистематическую.
А поддержка ой как важна, поскольку даже по программе фестиваля видно: фильмов из России здесь около 40%, тогда как большинство - 60% - из других стран. Впрочем, мы и без фестиваля в курсе, что посмотреть про труд из современных отечественных фильмов почти что нечего. “Солидарность” много лет ведет рубрику “Киномеханика” (есть на сайте в разделе “Спецпроекты”), посвященную фильмам на социально-трудовую тематику, и там большинство кинолент - иноземного производства.
Обсуждение, помимо собственно господдержки, неизбежно коснулось художественного и содержательного качества фильмов о труде - ведь поддержки очевидно достоин только хороший продукт.
- У нас в постсоветское время появилось кино, 80 - 90% которого посвящено маньякам, бандитам, коррупционерам, содержанкам и так далее, то есть людям, которые живут в какой-то весьма далекой от аудитории жизни, - констатировал председатель жюри кинофестиваля, президент Гильдии кинодраматургов, зампредседателя Союза кинематографистов России Алексей Алешковский. - И вот с этим большая беда, потому что, конечно, кино к реальности необходимо возвращать... Государство вбухивает очень большие деньги в кино, но, так сказать, критерии отдачи не совсем понятны, - продолжал Алешковский. - Государство выступает сейчас прежде всего в роли спонсора, а должно выступать в роли инвестора, который все-таки понимает, что он получает за свои деньги.
Государство - в данном случае устами замдиректора департамента стратегического развития и корпоративной политики Минпромторга Ильи Мельникова - подтвердило, что индустриальное кино - важно и нужно, и денег на него в общем-то не жалко. (На протяжении последних лет Минпромторг совместно с Министерством культуры финансирует фильмы на промышленную тематику.) Да и понимание, что хочет получить за свои деньги заказчик (по крайней мере Минпромторг), вполне четкое. Так, Илья Мельников хочет видеть фильмы о промышленности, причем оптимистичные, светлые.
- Отмечу, что у вас, представителей индустрии, восприятие промышленности больше негативное. То есть вы себе представляете это как из какой-нибудь такой драмы: с черной трубой, и дождь, и лужи, и все плачут, и мало денег, и вообще главный герой живет в разрушенном доме, - журил Мельников киношников и тут же их разубеждал: - Такого практически уже нет. Наши современные производства - одни из самых технологичных, и многие инженерные работы визуально не очень сильно отличаются даже от IT, потому что сейчас это на высоком уровне, и очень все круто. И зарплата там, могу вам сказать, очень даже выше, чем все воспринимают… Хорошо бы все это показывать, - как бы уже делал госзаказ представитель Минпромторга.
- Абсолютно очевидно, что про плохое проще снимать. Хорошее, доброе снять сложнее… Про хорошего человека снять сложнее, чем взять проститутку - и сразу драма пошла с самого начала, - расстраивалась и генеральный продюсер международного православного кинофестиваля “Русское сердце” Ирина Вегера.
Заместитель председателя Федерации независимых профсоюзов России, член жюри кинофестиваля Александр Шершуков повернул вопрос иначе:
- А мы сейчас о чем говорим? Мы говорим о неких форматах рекламных, то есть когда продвигается тема тех болей, которые сейчас есть в российской экономике: предположим, это проблемы с кадрами, проблемы с обучением технических специалистов, - либо мы говорим про большое кино, которое, в том числе, ставит определенные проблемы? И это большая разница. Потому что рекламные вещи - это одно, а большое кино - это всегда конфликт. На мой взгляд, смысл в том, чтобы государство на эту тему смотрело чуть шире, нежели просто как на закрытие текущих либо среднесрочных задач с точки зрения обучения кадров и так далее. Если у нас более серьезная перспектива, тогда давайте изначально исходить из того, что это не будет вполне приглаженный какой-то материал, а будут подняты реальные проблемы, которые значимы для реальных людей.
- Государству нужно не прилизанное кино, - мягко возмутился Мельников. - Мы заинтересованы в демонстрации честного образа российского промышленника, российского инженера. Честно. Но честно - не значит, что у него все плохо. На большинстве предприятий… хорошая атмосфера, дружный коллектив, хорошие условия труда, хорошая зарплата, хорошие возможности, хорошие ребята, хорошие девушки, хорошие парни, все друг с другом дружат, семьи заводят, - честно объяснял чиновник.
Возвращаясь к основному вопросу сессии - как выстроить системную поддержку кинематографа о труде, Алексей Алешковский признался, что у него есть ответ:
- Достаточно общий ответ, возможно, но и достаточно четкий. Это должна быть система питчингов (коротких презентаций проекта. - Прим. ред.) и сценарных лабораторий. Если мы говорим о социокультурном проектировании (а создание кинофильма, в правильном и хорошем смысле, - это социокультурное проектирование в чистом виде) - это в известной мере командная работа. …Можно устроить проектную сессию на каком-то крупном производстве и обсуждать со сценаристами, с прокатчиками, с руководителями производства, с работниками.
Александр Шершуков поддержал идею и добавил:
- И я бы, честно говоря, пересмотрел систему грантовых конкурсов, по которой сейчас осуществляется поддержка кинематографа по линии Фонда кино, Министерства культуры и так далее. Больше бы туда включать в качестве экспертов людей с опытом, я бы так сказал, высокой режиссуры. Чтобы их присутствие было некоторой гарантией качества того, что мы получаем на выходе.
А нам остается надеяться, что уже скоро у нас фильмов о труде будет больше - конечно, качественных и, само собой, честных.