...и соткали профсоюз

1963 год. Итальянский режиссер Марио Моничелли, известный своими кинокомедиями, снимает фильм на несвойственную для него тему. За основу сюжета картины под названием “Товарищи” он берет отнюдь не юмористическую историю. Она о том, как в конце XIX века малограмотные рабочие текстильной фабрики в Турине решаются начать забастовку. На главные роли Моничелли приглашает итальянских и французских кинозвезд. Благодаря Марчелло Мастроянни, Ренато Сальватори, Бернару Блие, Анни Жирардо, а также особой интонации, заложенной в сценарии, фильм доставляет настоящее удовольствие от просмотра.

Картина начинается со старых черно-белых фотографий, перемежающихся со стоп-кадрами сцен из фильма. Этот прием как бы намекает на реалистичность событий, о которых дальше пойдет речь. Говорят, что особенности работы текстильных фабрик киногруппа изучала на предприятиях в Загребе. Отсюда наличие Югославии, помимо Италии и Франции, в списке стран-производителей картины. Причиной, по которой Марио Моничелли решил обратиться к протестной теме, называют события в Турине в 1962 году, когда забастовка металлургов и примкнувших к ним рабочих завода FIAT закончилась жестоким столкновением с полицией.

В фильме “Товарищи” мы видим тяжелую ежедневную жизнь рабочих туринской текстильной фабрики. Они еле-еле сводят концы с концами, несмотря на то, что послушно трудятся по 14 часов в день. После очередного несчастного случая (одному из рабочих станком отрезает кисть руки) в коллективе назревает протест. Но робкие попытки выразить несогласие с фабричными порядками заканчиваются ничем - рабочим не хватает смелости. Их настрой, как и тональность фильма в целом, начинает меняться, когда в Турин под покровом ночи “зайцем” на товарняке приезжает герой Марчелло Мастроянни - профессор Синигалья. Этот эпизод вносит в картину неожиданный элемент авантюры.

Образ приезжего профессора, который наставляет текстильщиков встать на путь борьбы, выдержан в картине, пожалуй, лучше всех. То, как иронично и не без юмора показывает режиссер этого героя, придает фильму невероятное обаяние. Ну и, конечно, талант Мастроянни дает себя знать. Профессор Синигалья - это такой молодой идеалист-романтик, знающий жизнь скорее по книгам, чем по собственному опыту. Он беспардонно вмешивается в собрание рабочих, самоуверенно советуя им “действовать жестко, без всяких сантиментов”. Ему не свойственны рефлексия и мысли о последствиях. На вопрос “Быть или не быть?” у него однозначный ответ. Профессор призывает текстильщиков к радикальным мерам, в том духе, что если уж начали, то идите до конца и требуйте по максимуму. “А кофе с коньяком и пряников просить не будем?” - слышит он в ответ от лидера забастовки, который считает, что они зашли уже слишком далеко.

С не меньшей иронией показаны и сцены переговоров рабочих с руководством фабрики. Представители последних пытаются обернуть все в шутку и разговаривают с сотрудниками, как с детьми. Никто из них не думал, что эти несчастные осмелятся бастовать и почти на месяц остановят производство. Школьный учитель, на занятия к которому по вечерам приходят рабочие, и тот удивленно констатирует, что забастовка - это беспрецедентное событие для их города - цитадели консерватизма.

Интересно следить не только за тем, как развивается сюжет в картине Марио Моничелли. Как все лучшие образцы итальянского кинематографа, этот фильм полон магии. Главная причина такого ощущения - отсутствие режиссерского пафоса в отношении изображаемых событий и персонажей. Возможно, “виной” тому любовь Моничелли к комедийному жанру. Его пример показывает, что и о серьезных вещах можно говорить непринужденно, без патетики.

Может быть, поэтому финал фильма воспринимается не как трагедия, а как неизбежность. Здесь нет попытки сделать развязку обязательно счастливой или близкой к тому. Забастовка рабочих продержалась месяц. Им удалось вызвать смятение среди своих начальников, но изменить ситуацию они не смогли. “Фабрика - ваша! Пускай правительство и весь город увидят, что фабрика - это ваша жизнь и ваша смерть!”, - продолжает внушать рабочим профессор Синигалья. Но умирать здесь никто не хочет, ни от пули, ни от голода. У каждого за спиной семьи.

Если в жизни такой финал всегда выглядит поражением, то в кино - наоборот: в нем чувствуется честность режиссера и сценаристов. Подтверждение тому - номинация фильма “Товарищи” на премию “Оскар” за лучший оригинальный сценарий.

ГАЛЕРКА

Александр Шершуков:

Вот что получается по итогам просмотра. Изменения в трудовых отношениях, а тем паче в психологии работников, по сравнению с Италией конца XIX века, конечно произошли. Но не радикальные. Речь не о бытовых условиях или технике на рабочем месте. Здесь, понятно, все по-другому. А вот что творится в головах работников, насколько они готовы бороться, какие аргументы используют они и какие используют по отношению к ним.... С этой точки зрения все как было, так по существу и осталось.

Как только работники начинают забастовку, мы сталкиваемся буквально с теми же словами, которые могут сегодня услышать российские работники. И уговоры работодателя вернуться на рабочее место в связи с тем, что “вы приходите на работу, которая вам нравится” (это про потогонный труд). И рассказы о том, что требования тринадцатичасового рабочего дня слишком заоблачны. И рассказы управляющего фабрикой о том, что сам он-де на стороне забастовщиков, поскольку точно так же получает зарплату. И готовность бастующих сдаться, подкрепленная демагогией в стиле “свое единство мы показали, а теперь нужно сделать первый шаг и вернуться на предприятие”.

К слову сказать, созданный Марчелло Мастрояни образ “общественного активиста”, который следует по стране, пытаясь поддерживать разрозненные акции - что работников, что местной интеллигенции, живущего впроголодь, без имущества и семьи, также нередок для российской действительности. Они такие и сегодня есть.

Считать, что проигрыш забастовки, которым оканчивается фильм, это негативный финал, можно только отчасти. В последних сценах ранее неграмотные работники уже начинают продвигать своих кандидатов в выборные властные органы. Второй серии фильма нет. Но, думаю, вторую забастовку они выиграли.

АФИША

“Товарищи”

Жестоко эксплуатируемые работники ткацкой фабрики пытаются бороться за свои права. Их борьбу возглавляет проезжий учитель, который очень скоро научит малограмотных во всех смыслах рабочих, как отстаивать свои права... Сценарий написан на основе архивных документов о первых забастовках трудящихся в Турине в конце XIX века. Режиссеру Марио Моничелли удалось привлечь к работе интернациональную труппу и создать правдивую хронику стачечных будней.

Награды

“Оскар”: номинация в категории “Лучший оригинальный сценарий”. Итальянский синдикат киножурналистов, 1964. Победитель: “Лучший актер второго плана” (Фолько Люлли). Номинации: “Лучший сценарий” (Адженоре Инкроччи, Фурио Скарпелли, Марио Моничелли), “Лучшая музыка” (Карло Рустикелли), “Лучшая работа художника” (Марио Гарбулья), “Лучшая операторская работа” (ч/б) (Джузеппе Ротунно), “Лучший дизайн костюмов” (Пьеро Този), “Лучший продюсер” (Франко Кристальди). Кинофестиваль в Мар-дель-Плата, 1964: Победитель в номинации “Лучший фильм” (Марио Моничелли). Фестиваль неореалистического кино в Авеллино, 1964. Победитель в номинации “Лучший фильм” (Марио Моничелли). Национальный совет кинокритиков США, 1964. Победитель: “Топ иностранных фильмов”. Объединение кинокритиков Нью-Йорка, 1964. Третье место в номинации “Лучший фильм на иностранном языке”.

Материал опубликован в "Солидарности" № 41, 2016